{"id":160,"date":"2020-01-31T16:39:02","date_gmt":"2020-01-31T16:39:02","guid":{"rendered":"https:\/\/dramaturgiesonore.com\/?page_id=160"},"modified":"2021-02-15T14:36:19","modified_gmt":"2021-02-15T14:36:19","slug":"a-propos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dramaturgiesonore.com\/a-propos\/","title":{"rendered":"\u00c0 propos"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cr\u00e9dit photo: Eric Sneed<\/em><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pour une DRAMATURGIE SONORE en art vivant<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Notre recherche-cr\u00e9ation sur la dramaturgie sonore d\u00e9bute officiellement en 2010 \u00e0 l\u2019UQAC, avec l’obtention d’une Chaire junior de recherche du Canada qui, renouvel\u00e9e en 2015, se prolongera jusqu\u2019en 2021. Durant ce long mandat, nous traversons diff\u00e9rentes phases d\u2019exploration pour lesquelles nous r\u00e9alisons plusieurs cr\u00e9ations, nous organisons des \u00e9v\u00e9nements publics et publions divers articles et ouvrages.\u00a0<\/span><\/p>

D\u2019une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, notre d\u00e9marche, fond\u00e9e sur un mode interdisciplinaire, interm\u00e9dial et interculturel, nous entra\u00eene du Canada \u00e0 l\u2019Am\u00e9rique du sud, en passant par l\u2019Europe vers des collaborations aupr\u00e8s de chercheur\u00b7euses universitaires comme aupr\u00e8s d\u2019artistes et de structures culturelles. Ce r\u00e9seau actif nous permet de d\u00e9velopper des extensions pratiques et th\u00e9oriques \u00e0 la question du son au th\u00e9\u00e2tre, pour lesquelles nous obtiendrons des fonds suppl\u00e9mentaires aupr\u00e8s d\u2019organismes tels que le FRQSC, le CRSH, le CAC, le CELAT ou encore le Consulat de France.<\/span><\/p>

Quelles dramaturgies sonores pour le th\u00e9\u00e2tre voulons-nous exp\u00e9rimenter? La notion de dramaturgie sonore repr\u00e9sentant effectivement un champ de possibles, c\u2019est \u00e0 travers deux p\u00e9riodes principales que nous d\u00e9terminons les axes qui nous int\u00e9ressent.\u00a0<\/span><\/p>

Dans un premier temps, nous cherchons \u00e0 d\u00e9faire la place du son dans l\u2019organisation dramaturgique au th\u00e9\u00e2tre. Souvent consid\u00e9r\u00e9 comme un adjuvant pour \u00e9clairer le drame et soumis \u00e0 la construction d\u2019images, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un paysage, o\u00f9 toutes les composantes doivent servir \u00e0 la perception optique, nous commen\u00e7ons par \u00e9manciper le geste sonore et sa n\u00e9cessit\u00e9 aurale. Cet \u00e9cart volontaire entre la cr\u00e9ation sonore et l\u2019action dramatique nous ouvre \u00e0 des pratiques performatives avec le corps (voix comprise), la manipulation d\u2019objets, l\u2019\u00e9criture du texte, le traitement de l\u2019espace ou avec le public. Peu \u00e0 peu, la dramaturgie sonore qui en \u00e9merge met en relation la sc\u00e8ne avec l\u2019art sonore, o\u00f9 l\u2019agentivit\u00e9 du son de par sa nature plurielle (acoustique, \u00e9lectronique, environnemental, etc.) offre une possibilit\u00e9 d\u2019exp\u00e9riences mat\u00e9rielles et de conceptions de formes hybrides, reliant de mani\u00e8re instable th\u00e9\u00e2tre performatif, musique, po\u00e9sie, radio, vid\u00e9o… Ce rapprochement avec l\u2019art sonore nous incitera ainsi \u00e0 approfondir les notions de mobilit\u00e9 et de dispositif.<\/span><\/p>

Lors de la deuxi\u00e8me p\u00e9riode, notre approche dramaturgique du son pour la sc\u00e8ne se caract\u00e9rise par une \u00e9mancipation non seulement dramatique, esth\u00e9tique et m\u00e9thodologique mais aussi contextuelle. Pour \u201cvivre le son\u201d, nous nous d\u00e9localisons de la salle ferm\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre vers des environnements inusit\u00e9s pour notre \u00e9quipe, en termes g\u00e9ographiques et culturels. Ces d\u00e9placements sont l\u2019occasion de valoriser la phonographie, pratique de captation et de cr\u00e9ation o\u00f9 la qualit\u00e9 de l\u2019acte d\u2019\u00e9coute pr\u00e9vaut sur celle de la mati\u00e8re sonore. Nos explorations phonographiques tiennent ainsi compte de notre d\u00e9sir de faillibilit\u00e9, d\u2019inach\u00e8vement, de doute critique et d\u2019impr\u00e9visibilit\u00e9. De plus, elles nous permettent de travailler l\u2019\u00e9coute du son au-del\u00e0 du son lui-m\u00eame en nous int\u00e9ressant davantage \u00e0 la vid\u00e9o, \u00e0 la danse ou encore \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et \u00e0 l\u2019image 3D. La phonographie consolide notre besoin d\u2019une sc\u00e8ne sans bord, autant dans nos relations au spectateur\u00b7trice devenu\u00b7e complice d\u00e8s les premiers pas de la recherche que dans l\u2019agencement d\u2019une diversit\u00e9 d\u2019espaces de jeu (sc\u00e8ne physique, sc\u00e8ne web, sc\u00e8ne 3D).<\/span><\/p>

En 2021, nous entamons une troisi\u00e8me p\u00e9riode o\u00f9 la dramaturgie sonore d\u2019une sc\u00e8ne sans bord et nos exp\u00e9riences immersives favorisent une <\/span>recherche cre\u0301ation pluridirectionnelle, propice \u00e0 un<\/span> dialogue entre les arts vivants, la science et l\u2019\u00e9cologie.<\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jean-Paul Qu\u00e9innec<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Professeur de the\u0301\u00e2tre et directeur du D\u00e9partement des arts et lettres \u00e0 l\u2019UQAC et titulaire de la Chaire de recherche du Canada en dramaturgie sonore au the\u0301\u00e2tre jusqu\u2019en 2020, sa recherche-cre\u0301ation interroge les processus et dispositifs d\u2019e\u0301critures dramatiques et sce\u0301niques \u00e0 partir d\u2019une pratique plurielle et performative. Membre re\u0301gulier du CELAT, il est e\u0301galement co-directeur de la revue Perc\u00e9es -Explorations en arts vivants<\/em> (anciennement L\u2019Annuaire the\u0301\u00e2tral). Il a organise\u0301 diffe\u0301rents colloques internationaux, dont <\/span>Les mobilite\u0301s du processus de cre\u0301ation <\/span><\/i>(2018). Ses recherches-cre\u0301ations qui l\u2019entrainent dans diff\u00e9rents pays (en Amazonie en 2019) aupr\u00e8s de collaborateurs de secteurs diff\u00e9rents, sont diffuse\u0301es dans plusieurs e\u0301ve\u0301nements internationaux, et dernie\u0300rement au Festival du Mois Multi<\/em> a\u0300 Que\u0301bec avec <\/span>Phonographie Maritime<\/span><\/i>. Il publie dans plusieurs revues savantes et professionnelles au Canada, en France et en Colombie. Il a re\u00e7u en 2019 le prix Jean Cl\u00e9o Godin attribu\u00e9 par <\/span>l\u2019Association canadienne de la recherche th\u00e9\u00e2trale<\/span><\/a> (ACRT) pour le meilleur article savant de langue fran\u00e7aise en th\u00e9\u00e2tre au Canada. Depuis 2016, il co-publie avec Andre\u0301e-Anne Gigue\u0300re quatre Cahiers de Phonographie<\/em> (e\u0301d. LaClignotante). Enfin, en 2019, il co-dirige avec Jean-Marc Larrue et G. Pisano, l\u2019ouvrage <\/span>Dispositif et sce\u0300ne sonore <\/span><\/i>au PUM.\u00a0<\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 propos Cr\u00e9dit photo: Eric Sneed Pour une DRAMATURGIE SONORE en art vivant Notre recherche-cr\u00e9ation sur la dramaturgie sonore d\u00e9bute officiellement en 2010 \u00e0 l\u2019UQAC, avec l’obtention d’une Chaire junior de recherche du Canada qui, renouvel\u00e9e en 2015, se prolongera jusqu\u2019en 2021. 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