{"id":1047,"date":"2020-12-07T16:29:28","date_gmt":"2020-12-07T16:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/dramaturgiesonore.com\/?page_id=1047"},"modified":"2023-08-18T02:16:01","modified_gmt":"2023-08-18T02:16:01","slug":"phonographies-mobiles","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dramaturgiesonore.com\/projets\/phonographies-mobiles\/","title":{"rendered":"Phonographies mobiles"},"content":{"rendered":"\t\t
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PHONOGRAPHIES MOBILES<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Depuis 2010, nous mettons en place des pratiques d\u2019\u00e9coute hors les murs du th\u00e9\u00e2tre. Sortir de notre territoire pour aller \u00e0 la rencontre du son repr\u00e9sente l\u2019occasion de vivre notre \u00e9coute \u00e0 partir de l\u2019espace r\u00e9el. Nous nous d\u00e9pla\u00e7ons avec des outils all\u00e9g\u00e9s vers des lieux inusit\u00e9s pour permettre \u00e0 la captation sonore d\u2019\u00eatre une exp\u00e9rience d\u2019\u00e9coute avant tout sensible, collaborative et performative.<\/span><\/p>

Ainsi, notre recherche aurale et sonore passe par une exp\u00e9rience d\u2019errance dans la r\u00e9alit\u00e9, et g\u00e9n\u00e8re en nous un d\u00e9sir d\u2019errance au th\u00e9\u00e2tre. Notre d\u00e9placement n\u2019est plus seulement une exploration, mais devient partie prenante d\u2019une \u0153uvre plurielle et instable.\u00a0<\/span><\/p>

Cependant, ce travail d\u2019\u00e9coute et de son ne se manifeste pas seulement \u00e0 travers l\u2019enregistrement sonore, mais se restitue aussi dans l\u2019image de vid\u00e9o<\/span>s<\/span> et <\/span>de <\/span>photos, dans les mots et les textes, \u00e0 travers les objets comme <\/span>\u00e0 travers<\/span> les personnes et leur corps, leur culture et toute expression immat\u00e9rielle. C\u2019est \u00e0 partir de cette multimodalit\u00e9, de cette mobilit\u00e9 que se d\u00e9ploie notre \u00e9coute \u00ab\u00a0sans bord\u00a0\u00bb qui pourtant nous guide vers une dramaturgie. \u00c0 cet \u00e9gard, nous n\u2019anticipons pas l\u2019\u0153uvre qui peut surgir de nos explorations immersives. La forme artistique comme son processus se d\u00e9veloppent selon les environnements, les rencontres et la nature des captations.<\/span><\/p>

Cette d\u00e9marche vers une dramaturgie sonore et mobile repose sur la pratique de la phonographie. Celle-ci consiste \u00e0 se saisir, \u00e0 l\u2019aide d\u2019appareils d\u2019enregistrement, non pas tant d\u2019un objet sonnant (repe\u0301rable, acquis et reproductible) mais d\u2019une relation parfois fortuite avec un e\u0301v\u00e9nement ou plus confus\u00e9ment, avec une atmosph\u00e8re qui serait \u00ab quelque chose d\u2019inexprimable, [\u2026] l\u2019humeur ou l\u2019\u00e9motion \u00e9manant d\u2019un lieu, d\u2019un contexte ou d\u2019une situation en particulier \u00bb (Georges Home-Cook). Issue de l\u2019art sonore, la phonographie est davantage une question d\u2019approche, de fac\u0327on de voir les choses, que de cre\u0301ation d\u2019\u0153uvres acoustiques en tant que telles (Owen Chapman).\u00a0<\/span><\/p>

Cette recherche cr\u00e9ation sur une phonographie mobile se compose de trois exp\u00e9riences pour lesquelles chaque fois nous nous sommes impr\u00e9gn\u00e9s d\u2019un lieu tout en \u00e9tant guid\u00e9s par une personne attach\u00e9e \u00e0 ce lieu. La mobilit\u00e9 du processus aural et sonore aura confirm\u00e9 notre besoin d\u2019\u00e9largir notre \u00e9mancipation des limites sc\u00e9niques et dramaturgiques. La question du son est devenue celle d\u2019une dramaturgie sans bord qui peu \u00e0 peu int\u00e8gre la fabrication de sc\u00e8nes transm\u00e9diatiques qui suscitent un \u00e9change toujours plus coconstructeur avec le spectateur pr\u00e9sent ou \u00e0 distance. <\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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  • \n \n \n \n CHARLES BUCKELL<\/span>\n <\/li>\n
  • \n \n \n \n DANSE TRANSM\u00c9DIATIQUE<\/span>\n <\/li>\n
  • \n \n \n \n LES DOMINICAINES MONIALES ET LAURENCE<\/span>\n <\/li>\n <\/ul>\n <\/div>\n
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    Depuis les d\u00e9buts de notre recherche, nous tendons \u00e0 ouvrir notre pratique d\u2019\u00e9coute vers la captation de sons d\u2019environnements inusit\u00e9s, \u00e9loign\u00e9s des fronti\u00e8res physiques de la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale. C\u2019est \u00e0 travers une exploration sensible que nous pr\u00e9levons des sons bruts issus du r\u00e9el afin de les mettre en valeur plut\u00f4t que de les inventer. Cette d\u00e9marche mobile et phonographique en qu\u00eate de son ouvre sur une diversit\u00e9 de mat\u00e9riaux autant corporels, textuels, visuels que sc\u00e9nographiques qui peu \u00e0 peu aideront \u00e0 construire une \u0153uvre restituant la faillibilit\u00e9 de notre \u00e9coute.<\/p>

    En juin 2016, Charles Buckell, \u00e9tudiant \u00e0 l\u2019UQAC et artiste de la communaut\u00e9 de Mashteuiatsh, accepte de partager avec nous et de nous faire d\u00e9couvrir son territoire familial sur les bords de la rivi\u00e8re Chigoubiche. \u00c0 partir d\u2019une pratique collaborative, toute l\u2019\u00e9quipe propose un processus de cr\u00e9ation qui repose sur deux \u00e9tapes principales\u00a0: une immersion dans le parc de Chibougamau au c\u0153ur de la r\u00e9serve faunique Ashuapmushuan puis \u00e0 partir des mat\u00e9riaux r\u00e9colt\u00e9s, une conception sc\u00e9nique au Studio Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019UQAC.<\/p>

    Nous tenons \u00e0 remercier Andy Tremblay, V\u00e9ronique M\u00e9nard, H\u00e9l\u00e8ne Bergeron et la famille Robertson.<\/p>

    Ce programme est financ\u00e9 par la Chaire de recherche du Canada en dramaturgie sonore au th\u00e9\u00e2tre, l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Chicoutimi, le Fond de Recherche du Qu\u00e9bec Soci\u00e9t\u00e9 et Culture (FRQSC) et le CELAT.<\/p><\/div><\/div><\/div>

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    Strate 1<\/h1>\r\n\t\t\t
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